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一生心事只求闲，要听流水要看山。Have you heard of the story about twisted apples? I am one of them. |
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9月5日 露骨与花心两年前看《七年之痒》完全是冲着性感女神玛丽莲·梦露去的，想亲眼看看她在地铁通风口捂住被风吹起裙子的那经典一幕。不过看过之后尔尔，梦露确实香艳无比，但无脑美女还真拉不动我的神经，还是喜欢玛琳·黛德丽那种冷艳的美，永远只能仰望，无法企及。过于暴露的美让我觉得廉价，不过男的，尤其是已婚男士，我想应该会很想流口水吧。你看，虽然不知道是真天真还是假天真，但风骚够味，跟家里有板有眼的老婆比起来的确浪漫很多、诱惑很多。
其实这也是我近来想起这部电影的原因。记得电影中正在经历中年危机的男子汤姆·尤厄尔不管如何与梦露打情骂俏，依然会准点给老婆电话，汇报自己的行动，表现得是个十足的听话老公。我想天底下总是有很多男人，在老婆不在场的时候，和这个发个短信，和那个问个好，与这个同事开个黄色玩笑，与那个服务员调个情。是的，这些擦边球统统提升不到背叛的高度，最多最多也就是个心灵偶尔出个轨。如果被老婆察觉，也顶多动个气，发个火，往后的日子照样和平共处。所以，有贼心没贼胆的（大多数中国男人都是这般）都练得巧舌如弹簧。不过想来这个社会还是非常重视舌头这个器官的。您先看官场，这个不会拍马屁的肯定当不了官吧；看商场，这个不会跟客户忽悠谁会买你产品啊；看情场，这个有多少女的因为嫌弃男的嘴笨而分手啊，一来嘴笨就等于没情调，而来嘴笨就不能被官场和商场淘汰出局，没有面包可是万万不可的呀。 有些时候，我很怀疑两个人的生活状态是不是最适合人生存的。据调查，有另一半的人活得比没有的人长寿。不过生命的质量不以长短计。婚姻中的男女，尤其是女的一方，通常会随着时间的流逝，练就一身好的忍耐力。是的，生活本来就不易，如果加上不休止的争吵，岂不是更无法令人忍受。所以，如果男的把打情骂俏当作生活的通风口，那就由他去好吧，反正天底下这样的男人绝对不是少数。不知道这样说会不会起到安慰的作用，呵呵。 3月23日 我只爱你，只爱你 在不同的时段观看同一部电影可能导致两种结果，一种是加强理解和感悟，爱则更爱；另一种则完全相反——由爱转恨。当然完全不会出现由恨转爱的情况，因为对于当初不觉得好的电影，无论如何不可能再为之忍受2个小时。对于第一种情况我指的是尚贾克·贝内《巴黎野玫瑰》，后一种我指的是安东尼奥尼的《云上的日子》。后来等我看过安东尼奥尼的笔记小说《一个导演的故事》，更觉得这位大师离我遥不可及。安东尼奥尼总是一副智者模样，即矜持又深沉，讲述着一段段莫名其妙的爱恨故事。他称之为可以看到人性最深处。我并不认为任何事情都存在因果关系，但我却反感空穴来风，娇揉造作，诸如：
“这件事改变了那男孩和她自己的命运。男孩的父亲很庆幸儿子在房事上开了窍，但不太高兴这事是由一位和自己同年纪的女人做的。为了摆脱她，他和她绝交。为了努力重燃友谊，她犯了最糟糕的错误：她几乎不知道自己在做什么，她把自己给了他。可是那位父亲明白得很，他尝到了滋味。可是在这节骨眼上，她抽身了，为了坚定态度，她向他的妻子承认所有的事情，也就因此失去她的友谊。”
这样的叙述文体。事实上，《云上的日子》里的故事都是这样没有解释、没有理由的欲望或爱情。原谅我无法理解这样“赤裸裸”的爱情。
说了这么多都是为了表达我对《巴黎野玫瑰》的爱。提到女主角贝蒂，正如片名所指她是美丽的，但却浑身长满了刺。佐格是个籍籍无名的工人，在贝蒂无家可归的时候收留了她，给了她无限的温柔。然而贝蒂是不能忍受贫穷没落的生活的，对她来说平庸毋宁死。就在一天贝蒂将佐格的家当扔去窗外时，她发现了佐格的手稿。在看完佐格的小说后，她认定佐格是个天才，不应该躲在穷村子当一辈子工人，而应该成为一名作家。她更看不惯佐格唯唯诺诺的性格，认为佐格是在作茧自缚。而佐格是现实的，他觉得幻想只会毁了一切。然而有一件事他没有现实，那就是对贝蒂的爱。贝蒂是他生命中唯一美好的东西，除了她，他一无所有，可以为她做一切事情。不管贝蒂是将涂料洒在佐格老板的车上，是将他们租的房子付之一炬，是在城里的餐厅打工时用刀将客人刺伤，是将讽刺佐格的出版商的脸刮破，还是将别人家的小孩拐走，佐格永远都是贝蒂的港湾。没有责怪，只有无限的柔情和爱意。事实上，佐格一直不愿承认贝蒂有精神疾病，因为这就是他爱的贝蒂。贝蒂就是贝蒂，一个在为非真实的世界受苦的女人，一个自觉遭受着生命的挑衅和社会的冷漠的可怜孩子。
在佐格的投稿没有任何回音，贝蒂自己怀孕未成功之后，贝蒂彻底崩溃，挖掉了自己一只眼睛，精神出现了严重问题。最后，佐格忍痛将她闷死在病床上。
贝蒂曾和佐格谈过生命的意义，她觉得如果书是她写的，那么生命就会有意义。而佐格却无所谓，贝蒂已经赋予他意义。贝蒂爱的是作家佐格，写作时的佐格，抛开这一切，佐格就是和其他混蛋一般模样，一个不值得她尊重也就不值得她爱的男人。而佐格爱贝蒂的全部。正因为如此，当佐格可以为了贝蒂男扮女装去抢劫时，贝蒂却感觉不到丝毫兴奋或感激，直至后来可以不顾佐格的感受自残。她要的东西佐格根本给不了。
在贝蒂自残后的第二天，佐格就收到某出版社肯定的答复，但贝蒂却永远分享不了他的喜悦，而没有了贝蒂，佐格的喜悦也毫无价值。其实我们都知道现实不是这个样子的。50%的情况是佐格的书确实是一本旷世杰作，可怜没有遇上伯乐，落入了永被尘封的命运。49%的情况是佐格的书是一本平庸之作，佐格只能接受籍籍无名的现状，一辈子。也许在某个日落西山的时候，他对别人讲起他和贝蒂的往事，然后在月亮升起时被人遗忘。可是我们要的不是现实，而是传奇。 1月11日 态度过于热情，姿态过于放低 这句话是写绫子（Ayako）和那个猥琐男西村之间的感情的。绫子至始至终都没有真正了解自己爱的男人，当然，这个爱里有很多依赖的成分。绫子以为男人一旦爱就会爱自己的全面，赴汤蹈火，在所不辞，却不知那爱的表白可能只是荷尔蒙喷射，或曰脑子充血。那时的日本女人生存能力似乎非常弱，尤其是下层的年轻女子。一旦失去工作又没有找到郎君，似乎就只能走上出卖色相的道路，做妓女或已婚男人的情妇。
影片中的角色除了绫子以外都清一色的冷酷到底，而其中又以绫子的家人最劣。挪用公款而面临坐牢危险的父亲，没钱交学费而有可能无法毕业的弟弟，无知的妹妹——一家人因为绫子赚来的不光彩的钱度过了难关，却无情地将绫子撵出门外。也许自己失去生存能力已经是丢尽颜面的事情，如果让别人知道靠的是卑劣下贱如妓女的女人才能继续生存却是更加羞辱，倒不如一刀两断，落得自己一身干净。
本片是沟口健二堕落女人系列中的一部，影片没有侧重描写女人堕落后的境遇，而是着重讲述社会或世人是如何把良女一步步地逼向深渊。绫子比任何人都清楚一旦有了开端，她的生活会如何快速地向地狱驶去，所以她才紧紧抓住西村给她的半点希望，才会在西村没有只言片语的承诺的情况下憧憬着幸福生活，才会如题所说“态度过于热情，姿态过于放低”。也许，美好的日子，哪怕只是在幻想的那一刻也是招人喜爱的。 1月10日 治疗失眠大概从我生活进入另一个轨迹后，我就开始对这里越来越陌生了。小小的空间伴我走过那段最漫长最寂寞的时光。虽然我不是一个惧怕孤单的人，但我还是义无反顾，闪电般的把自己嫁了出去。说是害怕自己变成老怪物也好，说是转了一个圈找到真爱也好，说是缘分也罢（这点最狗屁，虽然我常常虚伪地这么跟人说起），不管怎样，两个人的生活确实有着让我目眩神晕，当然不全是好的方面。
有时不想回家，想随便在街上溜达；有时不想睡觉，想熬到出太阳；有时不想周末回家，想独自出去旅游；有时不想做饭不想打扫卫生不想熨衣服不想做一切“家庭主妇”要做的事。想大声地喊“I've had enough!”
可是我的父母很爱我，于儿很爱我。我并不属于我自己，我有一部分属于他们。而今晚，只今晚，我属于我自己。
想念阿松（她很讨厌我这样喊她，可我喜欢，让我想到她软软的皮肤）。 7月23日 请站在阳光下 韩国电影善于刻画细腻的情感，死亡、病痛、激情、疯癫是其中经常出现的主题。电影《密阳》就是一部这样的优秀影片，有人写道这部影片讲述的是隐密在阳光背后的内心，是为正解。申爱是命运过于悲苦了，丈夫背叛、死亡，相依为命的儿子被绑架后遭撕票，而后申爱又遭家人唾弃。生活有一千个里有让申爱哭泣，而电影中两个哭泣的场景也确实让人撕心裂肺。一幕是在申爱第一次去教堂，心力交瘁的申爱终于能够释放自己的情感。也许她的痛苦不及教堂里其他黯然神伤的人们，但对于第一次相信上帝存在的申爱，她的积郁太久太久了，以致刹那间爆发得如此猛烈。另一幕是在申爱探监之后。原本怀着对上帝的敬畏之情前往监狱去谅解自己的仇人，希望这种宽恕能够换来内心的平静，然而确发现仇人在得到她的宽恕之前已经得到了上帝的原谅。申爱在监狱外的艰难与仇人在监狱里的平静形成了鲜明的对比，她发现自己并没有因为正义而站在更高的位置上。在上帝面前人人平等的概念对申爱来说是过于残忍了，她从此不再相信上帝。回到家中的申爱在面对厨房里的蚯蚓时吓得失色，之后大声哭喊。也许她是感到了自己的凄苦，一个人的战斗是需要多么大的毅力，竟然一只蚯蚓就可以将她击垮。孤独无依的感觉让申爱失去了控制。 申爱无疑是值得同情的，可是我想说的是本可不必这样啊。纵然生活有一千个理由让我们哭，我们也必须找到一千零一个理由让自己笑。上帝存不存在不在我讨论之列。我想说的是申爱并非一无所有。她有让人萌发恋爱感觉的钢琴演奏，有一帮坦诚相见的朋友，有一直默默陪伴在她左右的金宗灿金老板（本片中最喜欢的角色，好男人呢，幽默，能承担，懂得真正的爱）。阳光一直在申爱周围，只是她过于沉溺于阴影了。我甚至觉得在她躺在床上模仿过去丈夫打呼的声音而悄然流泪时，她是多么地享受那种苦痛。申爱自然不是那种轻易就可以翻开人生新篇章的强大女子。也许她为过去付出了太多，也许过去真的非常美好，只要她没有走出过去，那么她就似乎还拥有过去的一屡游丝，就没有完全失去。有的时候放手比争取更需要勇气。 如果申爱在割腕后四处求救的时候能够懂得生的意义，那么就远离阴影，站到阳光下吧。 6月4日 小艾的新生活我们的爱具有多大能量？能容忍爱人极不光彩的过去吗？能接受他的命运不济吗？能在他一次又一次的失败后仍坚信他的与众不同吗？又或者我们在爱人面前不断掩饰自己的瑕疵，避而不谈自己的恋爱史，永远保持幸福快乐的表情，永远卖弄着自己的可爱与可乐。难道是因为我们比谁都清楚爱情中最为致命的便是真相与无趣？ 幻觉，要的就是头晕目眩的不真实。眼前的人完美无暇，拥有你所看重的一切优秀品质，关键是他从未像爱自己一样爱过其他女人。可是当于儿把车停在前女友家门口时，小艾知道这一切不过是幻觉，或错觉。 于儿是来还前女友索要的东西的，所谓物归原主。小艾笑称是来陪他料理前一拨的后事。后备箱里装着他前女友大包小包的衣服、玩具、化妆品。 五年，太多的东西夹杂在一起，以至于小艾时常觉得她与于儿中间还夹着个无形的第三者，一个她不敢面对的女人。她是于儿的初恋。从懵懂少年到基本成熟，从追求到相恋到分手，于儿和她一起走过。欢乐也罢，痛苦也罢，他们共有的东西无人可以剥夺。 小区的门卫探头跟于儿打了个招呼。 “连他都认识你？”小艾酸溜溜地问到。 “恩。”于儿不情愿地回答到。 是啊，以前这里可是他的家。小艾的眼前不禁浮现出他们在一起的情景。想象这东西有时比现实的杀伤力更大。如果想象还有点滴的现实做铺垫，那想象将如滔滔江水，一发不可收拾。 因为收拾于儿的屋子，小艾看到了她前女友的摸样，知道她爱收集Teddy熊，知道她爱用什么牌子的化妆品，什么牌子的香水，甚至什么牌子的卫生棉，知道她爱穿什么牌子的衣服。想象中，她是个爱打扮，爱穿名牌的虚荣姑娘，有几分妩媚，或是风骚（写下这个词我很犹豫，因为这极易暴露我的不自信）。当然除了车里放的这些，其他东西都被小艾以火箭升天的速度扔进了垃圾筒，取而代之的是自己的衣服、化妆品、香水和大大小小的毛绒玩具。 于儿拿起手机拨通了前女友的电话。“......@*&^#&..........” 小艾脑子里一片混乱。打完电话，于儿转过身亲了小艾一口，“给我十分钟时间，马上就下来，等我。” 不过小艾就是小艾，身经百战，百炼成钢，无坚不摧，她知道爱情中有些话永远不能当真，比如爱一个人就该爱他的全部（主要指过去，一般没人会爱别人的过去），比如爱一个人就拥有他的全部（事实上，人的心是一扇永远不会敞开的门），比如每个人都会遇到自己的百分百的爱人（通常是两个五十分的人凑成了一百分）。 所以小艾痛下决心，等于儿回来，什么都不问，只给他一个大大的吻。 5月19日 shape of happiness 幸福，当我们谈起它的时候，为何如此苍白无力？电影《幸福》有着一个不能打动人的名字，看完却让人忍不住眼眶湿润。
有人说我要日复一日的幸福，有人说有了日复一日就不再有幸福。幸福易逝，当我们心中充满爱的时候，每日的亲吻，拥抱，日出而作，日落而息，积极向上的生活，所有的一切都是美好的。
然而为何我们总有向恶向下的本性。日复一日的甜蜜竟在不经意间成了让人厌恶的温汤水，之后又变成了急于泼出去的洗脚水。然而，我们一头猛扎进去的灯红酒绿却没有给我们持久的幸福感，堕落后是无穷大的空虚。
可是，当年身处幸福的我们如何能预知结果。即使知道，我们就能抵挡得住刺激的诱惑吗？
《幸福》不是简单的描述一个男人和白玫瑰、红玫瑰纠缠的故事。它讲的是我们的心为何小得承受不了幸福，难道是因为平淡具有比死亡更大的杀伤力吗？电影中尹希是个完美角色，她有着无邪的笑容，有着持久爱一个人的能力。而大部分人却只能和永诛一样扮演爱无能的角色。丢不下尹希，永诛懦弱到祈求尹希离他而去。尹希坚强地一个人留在他们共同生活的小屋，直到生命最后，她说她要幸福。 5月1日 爱一个人，恨一个人常听爱情失意的人感叹爱一个人好难，真心换来的可能是对方毅然决然的离去；单身的也感叹爱一个人好难，暧昧的总缺少让自己心动的亮点，但一个人的日子又实在苦闷，所以一直暧昧并痛苦。 卡尔的爱情经历过彻底的低谷，当年如此善良的清源直奔富家女而去着实让卡尔思考起了人性问题。男人好的不多，可他是清源啊，集男人所有优点于一身的清源啊。记得有部电影里，一个无人去爱的女人说昔日男友曾经借口去WC跟她分手：进去之后就再没见人影，他压根就是逃走了。清源的借口也并不高明到哪去，他同样选择了消失。卡尔一度以为他出了事，漫天遍地地找。卡尔绝望......然而更绝望的时候是听说清源并没有离开南京。 很长时间过去，卡尔偶尔会从朋友口里听到关于清源的消息。这个曾会让她昏天暗地的名字再也不能触动她的心弦，随他飘走的有爱也有恨。 3月1日 终结者 马龙订婚大概是08年第一件给我震惊的事儿（喜欢在词后面加个儿也是他留给我的习惯）。震惊之后居然有点愤怒——他做决定之前竟没有预先告诉我，我们是好朋友，分享着好多秘密的啊，为什么我第一次听说此女已到了订婚的地步。春节诸事缠绕，所以这件事儿也就搁浅了。
等到新年的热闹劲过去，他似乎想补偿什么似的，问我的近况，我调侃地回答他，单身并快活着，后来竟很久得不到他的回音，临近午夜，发来四字，说明天回我。气得我有点七窍冒烟。平生最恨虚情假意之人，明明不会做假的人还要来假装关心我。我也不是省油的灯，愤愤地回答他，大可不必，他安心过他的幸福生活好了。其实我并非在挖苦他。气一下，我根本不会放在心里。他的生活自然不会再与我有交集，以前还可以在百无聊赖的时候瞎扯胡闹一番。现在明白，自己跟自己玩才是正道。 年轻的时候，精神上易受伤害。不相关的人的一句言语、一个举动就能让我很不释然。等到被相关的人伤害的时候，似乎终于逮到了涕泪交零的机会，于是烟酒都顺其自然地成为了我的道具。好在我迷途知返，很快就又成为“好女孩”了。现在想来，“为赋新词强说愁”不仅是年轻人的倾向，更是他们一项固有的权利。虽然现在的我依然还在年轻者之列，但是过了二十五岁，若再经常为琐事伤神觉得是一件颇丢脸的事儿。难道一定要把伤心刻在额头上来说明自己的深刻吗？再说，前程遥遥，悲观未免为时尚早。 生活中我们常常要扮演终结者的角色，跟一段特殊的友谊、跟不堪回首的往事、跟即将成瘾但不能成瘾的习惯断然决然地说再见；这其中，必然要跟牵扯其中的我们不舍的、怨恨的、爱过的、纠缠不清的人握手告别。只有这样，我们才有重生的机会。 所以，真心的祝马龙快乐，虽然现在的他忙于操办婚事，根本不会看到我的祝福。可我依然要祝福他，因为这样我的心情也跟着飘了起来，看到了白色的婚纱，红色的地毯，洞房的烛光…… 2月16日 this is the lifei will be fine.
all will be fine.
let me fall down and down,
hiding in the corner and being myself.
no longer throw your sharp eyes upon me.
if i am a freak, then i will be a sucker of that kind.
build me a cuckoo's nest, my love,
and i will be your happpy mad woman. 2月4日 纪念Heath Ledger 希斯·莱杰 Heath Ledger
1979年4月4日----2008年1月22日
Do not want to say goodbye, say goodbye... 1月24日 那些行走 一连下了很多天的大雪，今天出门，看到已然像煤炭的残雪被胡乱地堆在街上，马路湿漉漉的，整个城市仿佛是污水河里的破旧城堡。车站的人们都缩着脖子，欠着身子望着迟迟不来的电车。半个小时后我终于登上了充满热乎体味的60路。
六年半，我来来去去前前后后已经在这个不是故乡的地方呆了那么久，至今仍未发霉实属奇迹。洛阳站的出站口通道仍然那么窄那么暗，候车大厅仍是那么阴湿，摆放的仍是冰冷的旧木椅，旧得几乎看不出原本的颜色。六年半，学校门口依然开着大张量贩、六分利超市、雅芳、金地楼、八珍卤味、银城“大饭店”。不大的店铺，这么多年生意仍然红火，可见生命力之强。尤其是占地40平米（里外全包括）的味美价廉的第一烧烤——银城“大饭店”竟也在别处开了家分店而跃居为连锁饭店。大学毕业的同学每次回忆起母校，必不会漏此一项。
上大学的我几乎只逛洛阳一处地方，即上海市场。之后毕业有了工资，便也会精心打扮一番，穿起细细的高跟鞋去逛时尚的王府井。再之后却又发现还是更喜欢热闹杂乱的市场，那儿可以淘出奇怪的东西来——黑社会大姐大之必备单品黑风衣、可以当睡衣穿的和服、各种颜色图案的长筒袜、像极山水画的花围巾。这些东西很多配我都很滑稽，所以大部分时候我只看不买，不过那也是很有趣的。
市场里还有我喜欢的碟店和音像店，碟店的好处决不在于它有很多稀奇古怪的碟（运气好的时候也会碰上），而在于它有租碟业务，而且租买在一起，碟的质量非常好。先租，回家看喜欢又可以买下来，一来二去省了很多钱。既可以什么都看，武打、悬疑、魔幻、爱情、冒险，而不心疼，又可以慢慢地收藏到一些很中意的片子。两年半的苦读生活因为它而增色不少。音像店发现的太晚，有点遗憾了。店员是个大男孩，每次总是耐心地放他喜欢的专辑给我听，不会对我听得多买的少而不满，价格上也会给我优惠。但老板娘实在很凶，每次跟她讨价还价都有弃碟而逃的冲动。可是为了我喜欢的专辑，我还是忍了，每次想去又不想去，真是恼人。
去市场逛的时候还可以顺带去看看猫狗市场。有个卖狗的男孩，虽然三十出头了，可智商却只有十岁儿童那么高。他虽显得呆傻，却似乎懂得动物语言，每次看他们交流起来都异常的顺畅。不过每次去我也仅限于满足一下好奇心，不太敢多话。因为感觉他能通灵一般，有点怵。市场里还有卖旧书报的，以前好友曾买到好多《故宫博物馆》，我常买《新周刊》，五块钱一本感觉跟免费赠送似的。没事可做的时候还可以去泡网吧，因为有特地为女生服务的美眉网，免了我不少抽二手烟之苦。对烟，我实在是很敏感的。
其实，在这儿两年半的生活基本跟洛阳没太多直接联系，在其他任何城市我都可以过这样的日子。洛阳，在大部分时候感觉是个志趣不同的伙伴，不得不在一起，但又完全提不起我的兴趣，唯一的办法就是堵上耳朵，缩到我自己的世界。依然没有去过第一大古寺——白马寺，依然只坐过60、69、101、102路公车，依然没有吃过水席，依然没有对这个城市增加多少兴趣和爱。三年多前离开的时候原本以为此生不会再来，如今我又要背上行囊，没有当年的同学惜别、感慨万千、豪情壮志，但却多了一份宽容与平和。知道了如何跟自己相处，以后的路总不至于太差吧。 我能选择做非主流的草根吗？1． 草根是社会的主流，所谓的“主流”专家不应以权威自居，更不应该阻断群众发声的渠道。草根阶层有权力也有能力为自己做主。
2． 中国应当提升教育，而不应为了眼前的经济发展牺牲下一代的教育。具体的做法是提高社会劳动阶层的薪水和福利，因为他们为中国经济的发展做出了比精英阶层更多的贡献。 3． 大学应提倡通才教育，而不是专业教育。高考不合理但却不可少，鉴于中国的现实情况，高中生应尽量避开热门专业，而选择接近通才教育的专业，即文史哲方向。 4． 两性生活中道德必不可少，因为道德会制止我们做出违背他人人性的事情。我们拥有了更多选择社会关系的自由，但不能因此而妖魔化婚姻。稳定的婚姻有利于事业的成功、幸福感的提升。 看了四分之三总结出这四条，一定不能表达透彻薛涌的思想，但关键是，他已经让我失去了继续探究的兴趣。 他的观点大多数我都举双手赞成。作为对生活在各项制度似乎都很完善的美国的一个公共知识分子、“海不归”，他对远不完善的中国各方面的质疑与愤怒，我都能理解。可是我总觉得少点什么，可能是一种隔岸观火的感觉让我很不爽吧。 1.20 1月7日 新年展望本来想读很多书再写字，本来想不再写女人间的事，本来想搬家到blogbus上，但我没读多少书又开始大放厥词，而且还是关于女人，而且还赖在这里没有走。
又是新的一年，小艾说她今年的目标是遇上真命天子，然后闪电结婚，争取年底还能做妈妈。什么时候，小艾都是个站在起跑线上整装待发的运动员。这场比赛输了，她既不会丧气，更不会放弃，而是调整心态，立刻备战下一场比赛。尽管在刚刚过去的零七年里她共计失恋过四次，暗恋无果一次，但她依然对零八年满怀希望。
阿妹说什么运动员啊，我看她是磨刀霍霍的屠夫，不知道今年会有几个无邪男人死在她的九阴白骨爪下。不过她刚说完，小艾的九阴白骨爪就中在了她的脊背上。阿妹吃这一招的确不冤。事实上，一旦小艾心动就会立刻与对她穷追不舍的男人交换角色，最后往往她成了待宰的绵羊，而对方成了主宰者。而“珍惜”二字在男人的字典里是过少地被提及了，以致每次小艾都哭着问道，当初不是他信誓旦旦，穷追不舍的吗，为什么如今却对我如此如此如此（此六个字因各个男友的性格不同而略有变化）。不过说来男人确实是奇怪的族类，与小艾分手的男人大多会后悔，又再来求，间隔时间一个月到一年不等。幸好，虽然小艾不懂得欲擒故纵的道理，但好马不吃回头草的原则还是坚决贯彻的。小艾虽有软弱的一面，但重生的能力却无人可比。一旦决定放弃的东西，她是绝对不会再要的，不管这个东西她当初是如何的不舍。 对于小艾的新年展望，卡尔耸耸肩，一副不解的样子。她和小艾是两个极端，一个结婚狂，一个单身族。我们戏谑卡尔不用结婚，她满屋子里贴的什么这个摇滚乐队主唱那个才子作家都是她的情人，她可以每天对着一群男人意淫，精神上绝对比我们肮脏无数倍。卡尔的回答是她真正爱的男人是罗马帝国时的勇士，其他型的男人不能引起她的任何兴趣，注意这个词：任何。不过生活中几乎没有男人的卡尔过得比我们还忙活，有时半年都见不到她，然后突然某天收到她从地球上某个琉球小国发来的明信片，上面必写满她张牙舞爪的感想。她的生命总是以另一种方式绽放着，灿烂鲜艳。和我们一起聊天，她习惯坐一旁听着，间或调侃嘲讽几句；和我们逛街，她习惯吸着饮料，坐一旁欣赏，帮我们拎着大包小包，仿佛女人的衣服首饰统统与她无关；她就像是我们的中和剂，随时提醒着我们这个世界上不止有男人和女人，世间的事也不止男人女人那点事儿。 我们就这么坐在咖啡店里，有着没着的聊着，新年总是承载着人们的希望。记得清源永远离开卡尔的那个新年，她没有参加我们的新年聚会，一个人去了西藏。在给我们的明信片上，她用娟秀的字体工工整整地写着，快乐是洒在身上的阳光，衣襟一袒就灰飞散去，而悲伤却似入肤的寒风，在骨头里潺然涌动。是的，每个人心里都有块伤疤，疤褪去，伤还在。我们能做的只是隐藏起伤痛，装着幽默，从而远离残酷生活，保护自己，找到快乐。也许生活就会真的这样一直幽默下去。  11月3日 *********写在生日之前*********明天是我来到这个世界上整整二十四个年头。
想想几年前的小女孩，也能坚强的面对一些现在的我都未必挺得过去的伤痛，不禁也会对她有点小崇拜 ^.^ 哇塞!!! 想来自己现在能那么乐观平和，完全得益于我已拥有的一切。 有爱我却不用爱束缚我的父母，有无所不谈、默契的红颜知己，有用以咨询与我来自不同星球的另一半人思维的蓝颜知己。他们的感情不会因为我的外表和地位而改变，他们知道我的弱点，容忍我，给我温暖，给我力量。因为他们我才不会变得麻木不仁，才不会在人群中感受到北极探险者的孤寂。 也有德波顿，有蒙田，有连岳，有卡森•麦卡勒斯，有伍尔夫，有尼采，有很多很多聪明而有趣的人。他们给了我智慧这把保护伞，任何人和事都无法将它从我这儿带走。他们让我成长，让我明白理智的重要，让我学会如何成为我自己的朋友。 以前固执地认为快乐一定要有人分享，否则就失去意义；悲伤一定到要得到安慰，否则就等于被世界抛弃。现在才明白，快乐和悲伤都是我的朋友，他们只能跟我私下里交流，无人可以代替。正是因为有他们的相伴，我的生活才会起起落落，趣味无穷。 我不知道我的生命有多久，二十四年也许只是其中的四分之一，也许已经过了一大半，但重要的是现在的我很满足，很快乐，仍然有梦想，有希望。 午夜将至，为自己点一首歌：五月天《一颗苹果》。 经过了漫长的等候 梦想是梦想 我还是一个我 那时间忘记挽留 最美时候 不经意匆匆的放过 曾经想拥抱的彩虹 盛开的花朵 那纯真的笑容 突然有风吹过 那一转眼只剩我 我不懂 人世间的那些愁 他为什么要缠著我 到底这会是谁的错 还是我不放手 喔 人世间的那些愁 这世界给我的幽默 这是不是要告诉我 潮起终究潮落 总要有人来陪我 咽下苦果 喔 再尝一点美梦 要等你先开口 那冬天才会走 有些人经过我身旁 住在我脑中 在我心里钻洞 有些人变成相片 堆在角落 灰尘像雪一般冰冻 时间如果可以倒流 我想我还是 会卯起来蹉跎 反正就这样吧 我知道我 努力过 我想到 遥远遥远的以后 会不会有人知道我 在这个寂寞的星球 曾这样的活过 喔 遥远遥远的以后 天长和地久的尽头 应该没有人能抢走 我永远的感动 总要有一首我的歌 大声唱过 喔 再看天地辽阔 活著不多不少 幸福刚好够用 活著其实很好 再吃一颗苹果 10月17日 Speak Softly About Love如果提前知道我们所爱的人只是生命中的过客，我们还会用十分的力气去爱吗？都说爱到七八分刚刚好。爱到七八分的时候，思念的酸楚只会有七八分、独占的自私只会有七八分、等待的煎熬会只有七八分、期待和希望也会只有七八分，剩下两三分则要用来爱自己。 但坠入爱河中的人极易失去理智，爱到七八分总是不够味。很多人都会在爱到了七八分还继续投入爱，于是便会出现许多随之而来的后遗症，如：爱到忘了自己、给对方造成沉重的压力、双方没有喘息的空间、过度期望后的失落……完全丧失了爱情的乐趣。 二十五岁的女人总是有种莫名的急促。都说女人就跟圣诞节树一样，过了二十五就无用。二十五岁的女人也许受过伤，所以更希望自己所剩不多的美好鲜嫩的青春献给自己的真命天子，而不希望浪费在一个不值得的男人身上。不值得指的是过完那最好的几年，你发现自己真的一无所有了，而更要命的是，你还是要成家，还要活下去。没了信心的会接受年轻时的自己远远看不上的男人，而还保有一丝希望的就需要咬咬牙，带着不成功便成仁的决心，生活下去了。然而过了自己这一关容易，过得了家人和社会这一关却需要更大的勇气。幸运的也许等到了最后的幸福，不幸的也许要在别人猜疑评判的目光中过一辈子了。 二十五岁的男人也许和毕业时一样一穷二白，也许已在事业上崭露头角。共同点是，二十五的男人仍然踌躇满志，仍然相信自己有着无限可能，只要命运垂青。二十五岁的男人恋爱过，但却毫发未损。社会法则告诉他们只要你的钱袋够鼓，五十岁都可以找到漂亮姑娘。二十五岁的男人也会爱上女人，但大部分情况都是用来炫耀个人魅力的装饰品，供自己欣赏的同时娱乐大众。甚至他也会把女友带回家见父母，甚至一时冲动也会想结婚，但很多时候他仍放不下那无限的可能，从恋爱到成家对他们来说绝不只是一步之遥。 二十五岁的男人想把整个世界抱在怀里，而二十五的女人却只想要属于两个人的世界。二十五岁的男人可以为了身外之物不顾一切地离开一个女人，而二十五岁的女人可以不顾一切地丢弃身外之物以拴住一个男人。所以如果二十五岁的女人和二十五岁的男人恋爱，那么对自己说只爱他七八分，用剩下的二三分爱自己，并给自己留下其他可能，因为如果你用十分力气去爱，最后败下阵的很可能是自己。 理智的二十五岁女人应该去爱将近而立之年的男人，这样的男人事业就算不热火朝天至少已相对稳定，流浪许久的心也开始盼望着有个温暖的港湾停靠，他们更清楚自己所要的，也更知道珍惜和呵护。而二十五岁的男人实在是该唾弃的，让他们去教育尚未成熟的女生们吧。 8月28日 重感冒~有病呻吟打喷嚏，流眼泪，看书。重感冒让我周围的一切都显得格外凝重。于是我便开始胡扯。在我写出有意义的东西之前，所有的文字对别人来说都可以扔到垃圾筒，但对我，它们却是我的心头肉。我给它们找了个家，就在这里。
又是一年开学，我顶不喜欢开学的日子。不喜欢女同学相聚时夸张的拥抱和尖叫，不喜欢即将来临的集体生活，不喜欢这漫长而无聊的学生生活。上大学时，我一直以为自己颇具经济头脑，又能吃苦耐劳，所以将来一定能成为个能人。但后来我发现自己缺少一样东西，一样成功必不可少的东西（鉴于现在所有的成功都和经济价值挂钩），那就是对物质对金钱的巨大热情。也许看到某样东西我会羡慕别人拥有，而我却囊中羞涩，但这种耻辱感持续的时间如此之短，以至于不足以延续到我要做出努力去争取。从大三开始便蠢蠢欲动地想去考各种各样的证。然而那么多年过去了，我依然没有考过一个证。所以，我永远处在一个不能令人满意的“现状”中。 我最终接受了自己不能成为有钱人的现实。归根到底，其原因是我的个人思想问题，我太贪图安逸，贪图享受。而我的享受跟别人的比又显得如此的土而没有“品味”。我的享受几乎都不怎么需要金钱的介入：看书，做饭，逛集市，逛书店，冬天晒太阳，夏天游泳，春秋天跑步（春天跑步可以发现叶子如何慢慢变绿，而秋天跑步可以选择踏上一条铺满黄叶的大路。）毕业后，以我的绵绵薄力，我确实过上了这样的生活，但是这种状况是不足以建立一个家的。长辈总认为我现在一个人是因为我机遇不佳，而从不认为这是我主动选择的结果。而我也不愿意承认我害怕婚姻和责任，因为这样说也许就不会再有人愿意拉着我的手坐在山顶看星星。 一个人的时候我会很平静，但这样的平静太容易被击得粉碎。和别人几分钟的闲聊，阅读一本时尚杂志，都会让我质疑我所信奉的一切。我常挂在嘴上的一句话是，我们处在一个不好的时代。所有的人不是都想和别人不一样，而是都想和别人一样。几乎所有女人的择偶标准都必包括房车，所有男人成功后都要找情人，所有领导干部都贪污，所有情人都要在情人节那天去吃情人节套餐。为什么我们的社会如此没有滋生独特性的土壤？为什么幸福的标准如此的乏味而空洞？我不明白。我不能改变别人的想法，甚至我自己的想法都时常受到限制。 波德莱尔曾说过，诗人就像云中的君主信天翁一样，在弓箭的射程之外乘着风雨飞翔；一旦放逐于陆上，就会遭人呵斥，受人白眼，他不能走路是因为他长着一对庞大的翅膀。诗人不能走路，是因为他长着一对庞大的翅膀。多么美好，又多么悲伤啊。 7月31日 一个人住吃过晚饭慢悠悠的翻完日本人气绘本天后高木直子的《一个人住第5年》。
书的封面上写着：“送给一个人住与曾经一个人住、及想要一个人住的你！” 我便属于那想一个人住也即将要一个人住的人。望穿秋水终于快要摆脱集体生活拥有自己的小窝了，光是想象一下我都能笑出声来。 房子虽小，但一楼做卫生间、厨房、客厅兼书房，二楼作卧室，一个人住还是很宽敞的。 一楼墙壁要刷成嫩绿色，二楼刷成鹅黄色。 窗户要是那种大大的向外打开的，清晨起床风可以把白色的窗帘、我的长发和裙角吹起的那种。 室内要有一流的立体音响，最好楼上楼下都有控制器，由此我可以“在音乐中醒来”，当然“睡去”就不在话下了。 屋内每个角落都要保证有充足的照明，这样我在任何时候都能看书，比如说内急的时候、洗澡的时候、等电话的时候、等饭煮熟的时候。 客厅要有一整面墙做书架，最上一层的书要爬梯子才能够得着的那种。 即使不看，那花花绿绿的书脊一个挨着一个靠在一起也很赏心悦目。 地面要全铺上原色地板，这样洗完澡可以光着脚到处走，累了的时候能随时卧倒睡觉，冬天的早晨可以躺着晒太阳，寂寞的晚上可以拿着抱枕躺在窗边看着星星入眠。 冰箱里永远要有两样东西：酸奶和好喝的酒（暂未发现）。 兴致高涨的时候或逢年过节，要自己买菜做饭，自己跟自己说“祝你永远快乐”。 有一张大大的软软的床，可以从这边滚到另一边，不再做从上铺掉下去的噩梦。 一个人住，可以在洗澡的时候大声歌唱，可以在伤心的时候喝得不省人事而不用担心没人背我回家，可以在华灯初上的时候指着远处一点微弱的灯光对别人说“看，那就是我的家......”  纪念杜普蕾杰奎琳·杜普蕾（Jacquelin du Pré）1945年生于牛津一个中产阶级音乐之家，母亲艾丽丝是一名优秀的钢琴家。在她要过五岁生日前，初露音乐才华的她在收音机上听到大提琴的琴声，于是对母亲说：“我要制造这个声音”，从此她便和大提琴成为了永远的朋友，并同时承受了它带来的光辉与寂寞。不到20岁时，杜普蕾便奠定了她世界级演奏家的地位。之后杜普蕾与巴伦伯伊姆携手步入婚姻的殿堂，成就了一对相互爱慕的情侣，也造就了乐坛的一对名副其实的金童玉女似的神话。婚后，他们相伴相随，形影不离，在世界各地演出。但是，从1971年七月开始，她开始受到一种奇怪病魔的骚扰，手指开始会偶尔失去知觉。她的演出开始受到影响。后来她的病被诊断为综合硬化症(Multiple sclerosis)，经历了一系列的病痛反复发作之后，她于1973年退出乐坛。她试图教授音乐，但是最终因为病症加重，于1987年十月病逝于伦敦家中。
7月29日 烟花灿烂电影开始便是两只手的雕像，可以理解为一个人的祈祷，也可以理解为人与人之间的互助，但不管怎样它奠定了整个电影的基调——不是黑白分明的谴责批判，而是灰色的温情。妓女这个任何朝代和统治者都无法根除的职业，全没有了印象中凄凄惨惨、卑躬屈膝，而是被吴君如演绎得花枝招展、活蹦乱跳。吴君如可谓是屏幕上最可爱最上进的妓女形象。而就其29岁的生涯，也确实有很多值得回味的地方。
一生何求
“一生何求/常判决放弃与拥有/耗尽我这一生/触不到已跑开/一生何求/迷茫里永远看不透/没料到我所失的/竟已是我的所有一生何求” 金鸡什么远大抱负，１５岁做鱼蛋妹，18岁高飞去夜总会。因人长得不靓，只能靠打醉拳赢得客人的笑声。别的舞女希冀的是LV最新款的包包，她只求客人给她买一个中意的塑胶袋。然而凭着她的“金鸡精神”，她赚到了比别的舞女更多的钞票，并拥有了自己的大房和大床。后来炒股遇上股市崩跌，房子被抵押，自己的存款又全借了她曾经爱过的亡命之徒，受伤的手也无法让她继续做按摩女郎。然而峰回路转，先后经陈教授（梁家辉饰）和华仔的指点迷津，她“自主经营，自负盈亏”的“一楼一凤”从门口罗雀到红遍香江。此乃事业上的成功，个人价值的实现。 而李察（黄日华饰）的出现更是让本片的温度急剧上升。意外怀孕的金如因为老天爷的作对没有将孩子做掉，于是想给孩子找个爸爸。当金如告诉李察怀孕时，他说要带儿子去美国，给他最好的东西，让他成为有用的人。十几年后李察去世，他的家庭医生才告诉金如李察患有不育症。李察是本片中我最喜欢的角色。当他为金如唱起《When a Child Is Born》时，真是说不尽的动情。 阿金说放弃孩子是她这辈子最大的错误，但是知道他在美国很独立，有着自己的生活，又何尝不是一种宽慰呢。 偏偏喜欢你
“为何我的心不会死/明白到爱失去一切都不对/我又为何偏偏喜欢你” 阿金在影片中喜欢两个人，一个是刘德华，一个是叶子强（胡军饰）。对刘德华的爱更多的是一种虚无缥缈的痴迷，而对叶子强则是倾注了她真心的实实在在的爱恋。烟花女子与亡命之徒向来是绝配。影片中用了很多镜头来拍摄叶子强抽烟的样子：叼在嘴角的烟似乎随时会掉下来，长长一截烟灰令人担心地在空中颤抖，然后他轻描淡写地取下香烟，食指轻轻一弹。而这烟灰给观众造成的心神不安的气氛一直持续到影片最后。导演没有让观众失望，那取款机显示的948511.42正是叶子强的手机号码。他信守承诺还上了当初借阿金的15万，同时似乎还告诉阿金，钱不会忘，情更不会忘。阿金七年的等待换得了圆满的结局。 狮子山下
“人生中有欢喜/ 难免亦常有泪/我D大家/在狮子山下相遇上/总算是欢笑多于唏嘘/人生不免崎岖/难以绝无挂虑/既是同舟/在狮子山下/且共济/抛弃区分/求共对 /放开彼此心中矛盾/理想一起去追/同舟人/世相随/无畏更无惧/同处海角天边/携手踏平崎岖/我D大家/用艰辛努力写下那不朽香江名句” 阿金会让我想到小猪麦兜，同样是最草根的香港人。面对生活中的打击和失望，凭着“死蠢死蠢”的执着、善良和乐观，迷糊湖兴冲冲地一天又一天地过着。而片中人与人之间的互相鼓励与帮助更是让人觉得人性的温暖。陈教授对妓女们的行业指导、舞女对瘫痪鸡店老板的不离不弃，就连争饭碗的北姑在看到阿金哭红了眼时也可以抱着她说出“谁欺负你，老娘给你揍死他！”的豪言壮语。都说香港人是“生存动物”，因为地方是借来的，时间也是借来的，对未来没有信心，所以他们不仅聪明，而且勇敢，而且现实。他们不会仰望星空，他们只会脚踏实地的做个敬业的打工仔，挣钱买房养家。阿金做鸡都能做得那么开心，我们还有什么理由可以抱怨呢？ 其实有“女周星驰”之称的大笑姑婆吴君如又何尝不是金鸡呢。她16岁踏入香港演艺圈，金鸡15岁做鱼蛋妹，金鸡有大把机会走红，而吴也有机会加入了“大机构”TVB。金鸡不漂亮，没有鸡的样子，就耍功夫逗客人开心。而面对同期加入TVB的刘嘉玲、曾华倩、蓝洁瑛，吴君如就只能靠搞笑扮丑角杀出来。金鸡后来好风光，住大房子，有很多钱，吴也一样，平衡自己“拍烂片”的心态，花几千万元买房子，买漂亮的Armani。真是戏如人生，人生亦如戏。
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